Cinematic experience. An analytics of the (in)comprehension position

Abstract

В работе рассматривается эстетическая концепция Х. У. Гумбрехта — производство присутствия и ее возможное применение к кинематографу. Эта работа показывает историческое развитие Европейской и Западной мысли от герменевтической традиции к современным практикам деконструкции, девальвации знака, от языкового опыта к опыту чувствования. Автор сравнивает позицию (не)понимания с присутствием у Гумбрехта, теорией поверхности у А. Роб-Грийе и третьим типом философа у Ж. Делеза. (Не)понимание открывает новую возможность понимания – а именно прощупывание материальности мира, которая больше всего проявляется, на взгляд автора, в кино как концентрированном существовании, моменте интенсивности. Автор предлагает применить эстетические категории Х. У. Гумбрехта к кинематографу и наглядно анализирует кинофрагменты в контексте производства присутствия. Особое внимание в работе уделено возможности приблизиться к пониманию эстетического опыта в кино благодаря концепту присутствию. Автор приходит к выводу, что субстанционалистский подход в кинематографе требует большего научного внимания сегодня, особо подчеркивая значение этого подхода для обоснования идеи чувственности и материи кино.

The paper examines the aesthetic concept of H.W. Gumbrecht - Production of the presence and its possible application to the cinema. This work shows the historical development of European and Western thought from the hermeneutic tradition to modern practices of deconstruction, devaluation of the sign, from the language experience to the experience of feeling. The author compares the position of (not) understanding with the presence of Gumbrecht, the theory of the surface of A. Rob-Grieill and the third type of philosopher in J. Deleuze. (He) understanding opens up a new possibility of understanding - namely, the palpation of the materiality of the world, which is manifested most, in the author's view, in cinema as a concentrated existence, a moment of intensity. The author proposes to apply the aesthetic categories of H.W. Gumbrecht to the cinema and visually analyzes the film fragments in the context of the production of the presence. Particular attention is paid to the possibility to approach the understanding of aesthetic experience in cinema thanks to the concept of presence. The author comes to the conclusion that the substantionalist approach in the cinema requires more scientific attention today, emphasizing the importance of this approach for substantiating the idea of ​​sensuality and the matter of cinema.