Male stage specialties in Chinese theatre: The case of Jing

Abstract

В данной работе на примере амплуа цзин рассматривается система масок и грима, которая выступает характерной чертой мужских ролей китайского театра. Одним из запоминающихся элементов любого театра по праву считается маска (или грим, ее заменяющий), и китайская драма не стала здесь исключением. Грим и маски рассматриваются как единый комплекс изобразительных приёмов, направленных на передачу характеристики персонажа в театральном искусстве. Грим свойственен всем мужским ролям китайского театра, однако цзин представляется наиболее интересным амплуа, поскольку этой категорией персонажей используется так называемая грим-маска ляньпу («образцы лиц»), которая делает китайским театр узнаваемым во всем мире, а также накладные маски, которые представлены в Сычуаньском театре явлением «смены масок». Именно специфика амплуа цзин, выраженная в системе масок и грима, делает эту категорию ролей важной составляющей китайского театра.

In this work on the example of role jing system of make-up and masks which is a characteristic feature of male roles of the Chinese theatre is considered. Mask (or make-up that can replace it) is considered as one of the memorable elements of any theatre, and Chinese drama has not become an exception. Masks and make-up are regarded as a united complex of the representational methods directed to convey the features of the character in theatre. Make-up is peculiar to all the male roles in Chinese drama, however, jing role is appeared to be the most interesting, because this category of characters uses so-called lianpu («samples of faces»). It makes Chinese theatre recognized all over the world. Moreover, there are also «false masks» (which are laid on the actor`s face) which are represented in Sichuan theatre by phenomenon of «face-changing». The specifics of jing role expressed in the system of masks and make-up makes this category of characters an important component of the Chinese theatre.