Design of the artbook "In Watermelon sugar" based on the novel by Richard Brautigan

Abstract

"ЭТО ВХОД В ЗАБЫТЫЕ ДЕЛА! ОСТОРОЖНО! МОЖНО ПОТЕРЯТЬСЯ!"

В своем романе "В арбузном сахаре" Ричард Бротиган рассказывает о быте и повседневной жизни людей в мире из арбузного сахара. Знакомство читателя с причудами "нововещественной" Вселенной происходит в парадигме повествования от первого лица. Фактически книга представляет собой дневник-расследование о жизни рассказчика, "инкрустированной" в весьма специфичный сюжет.

Однако главной идеей данного проекта становится не иллюстрирование хронологической цепочки событий или определенной образной системы-романа. Основной замысел состоит как раз в том, чтобы отказаться от нарратива, предлагаемого автором, показав собственно мир из арбузного сахара, а не историю, происходящую в нем. И вместе с тем важно отринуть семантические маркеры: своим названием новые вещи восходят лишь к прообразу, к Идее, но никак не к понятию. Таким образом, разработанное издание представляет собой карту абстрактных графических образов, практически лишенных семантики.

Книга-настроение, книга-бред, книга-мечта.

Уже не дневник-расследование, а своего рода книга-исследование: насколько сильное и понятное зрителю Впечатление о мире из нового Вещества – "арбузного сахара" – возможно передать с помощью беспредметных композиций?

"THIS IS THE ENTRANCE TO THE FORGOTTEN WORKS BE CAREFUL YOU MIGHT GET LOST"

In his novel "In Watermelon Sugar", Richard Brautigan depicts the daily life of people in the world of watermelon sugar. The reader is introduced to the peculiarities of the new-mattered Universe in the first-person narrative paradigm. In fact, the book is an investigative diary about the life of the narrator, encrusted in a very specific plot.

However, the main idea of this project is not to illustrate a chronological chain of events or a certain system of images of the novel. The intention is to abandon the narrative proposed by the author, showing the actual world of watermelon sugar, and not the story that takes place in its framework. And at the same time, it is important to abandon any semantic markers: with their names, new things go back only to their prototype, to the Idea, but not to the concept itself. Thus, this printed matter is a map of abstract graphic images, almost devoid of semantics.

A mood-book, a delirium-book, a dream-book.

No longer an investigative diary, but a kind of book-research: how vivid and understandable of an Impression of the world created from the new Matter - "watermelon sugar" - can be conveyed to the reader through the help of non-objective compositions?