САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

ФАКУЛЬТЕТ ИСКУССТВ

Кафедра мастерства художника кино и телевидения

Мельникова Татьяна Сергеевна

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА
к выпускной квалификационной работе

Эскизы к кинофильму
по роману Вирджинии Вулф «Орландо»

специальность 54.05.02 «Живопись»
специализация «Художник -постановщик кино и телевидения »

Руководитель:
доцент, преподаватель по мастерству
художника- постановщика кино и телевидения 
(композиция),
Загоскин Александр Анатольевич

Санкт-Петербург
2017 г.

Содержание

	•	 Введение _____________________________________________________ стр.3
	•	 Обоснование выбора темы дипломного проекта_____________________стр.4
	•	 Творческий путь и стиль Вирджинии Вулф____________________________ стр.6
	•	 Пластическая трактовка темы___________________________________ стр.11
	•	 Производственная реализация дипломного проекта_________________стр.21
	•	 Заключение__________________________________________________ стр.22
	•	Список используемой литературы________________________________стр.23
	•	 Приложение 1 (поиск образов персонажей)________________________стр.24
	•	 Приложение 2 (эскизы)…………………….________________________стр.27
	•	 Приложение 3 (экспликация)__________________________________  стр.28
	•	 Приложение 4 (чистовые эскизы)_______________________________ стр.29

Введение     
                                                                   -2-
Темой дипломной работы я выбрала произведение английской писательницы  Вирджинии Вульф «Орландо».
Роман удивляет необычной модернисткой манерой написания. Хочется снова и снова перечитывать каждую строчку, удивляясь нетривиальности выражений, вдохновляясь изысканными образами, создаваемыми писательницей. Орландо - это тонкое полотно, связанное из слов, образов и чувств. «Орландо» - это аристократическая меланхолия, чувство одиночества и единства с собой и природой, трагедия и торжество человека одновременно.  
Целью работы является пластическое решение всего произведения, которое включает в себя передачу характера и сути произведения, передачу эпохи, настроения произведения.
Задачей является найти образы героев и среды их обитания , определить стилистическое решение будущего фильма.
Возможные условия для реализации и практического воплощения проекта в идеале в существующих английских замках и экстерьерах с достройками в сочетании с
 павильонами.

Обоснование выбора темы.

«Орландо» - это роман - мистификация,  сон - антибиография. Вирджиния Вульф нанизывает бусины образов один за другим, не уставая. Словесная вязь в романе поражает своей многогранностью, канва повествования пестрит символами и иносказаниями. Такой подход к созданию романа и привлек меня как художника - постановщика.  «Орландо» полностью соответствует целям, которые я перед собой ставила в поиске произведения. Роман охватывает 3 временных эпохи - Елизаветинскую, Реставрации и  Викторианскую. Каждая из эпох прекрасна по своему, и мне как художнику, хотелось бы охватить их все, погрузиться в историю с головой. Вирджиния Вулф в романе раздвигает границы сознания читателя. Именно это и вдохновило меня выбрать «Орландо»  в качестве своего дипломного проекта.

 
Анализ содержания и стиля произведения, положенного в основу диплома.

Вирджи́ния Вулф - британская писательница и литературный критик. Ведущая фигура модернисткой  литературы первой половины 20 века (1882 – 1941)  Активная участница знаменитой модернистской группы «Блумсбери», она, едва вступив на путь литературы, оказалась в центре важнейших событий интеллектуальной жизни Англии. Трудно переоценить значение ее знаменитых романов «Миссис Дэллоуэй» (1925) и «На маяк» (1927). Их импрессионистическая манера шла вразрез с привычной для европейского читателя «логикой факта», которую по сей день отстаивают сторонники традиционных литературных форм.
Романы Вирджинии издавались не только в Англии, но и в Америке, переведены на 50 языков, включая переводы таких писателей, как Хорхе Луис Борхес и Маргерит Юрсенар. Её считают одной из лучших романисток ХХ века и передовой модернистской писательницей. Вулф считают главным новатором английского языка. В своих работах она экспериментировала с потоком сознания и выделяла не только психологический, но и эмоциональный компонент в поведении главных героев. Её популярность уменьшилась после Второй мировой войны, но интерес к её произведениям вернулся после феминистических движений в 1970-х гг. Её романы носят большую долю экспериментальности: повествование часто не имеет четкого сюжета и места событий. Глубокая лиричность и стилистическая виртуозность соединяются, наполняя романы слуховыми и зрительными образами.
Роман «Орландо» (1928) это пародийная биография молодого аристократа, который живёт три столетия, не старея, но при этом внезапно превращается в женщину. 
«Орландо» представляет собой пространство, где разворачивается удивительная игра в литературу, и потому оно при кажущемся отсутствии единства, совершенно однородно. Однако эта игра имеет гораздо более сложный характер, чем может показаться на первый взгляд. Ведь жизнь Орландо любопытным образом перекликается с историей английской литературы. Напомним, что Вирджиния Вулф была не только крупнейшей писательницей, но одним из самых влиятельных критиков своего времени, оставившим после себя огромное число статей и эссе.
И в «Орландо» она иронически обыгрывает разработанные ею самой методы критического анализа. Вирджиния Вулф не раз давала понять, что всякая попытка научно проанализировать художественное произведение, «измерить» его, разложить на составляющие равнозначна его убийству. Наука о литературе может рационально объяснить все в произведении, кроме самого главного, того, что рассудку неподвластно. Ведь это организм. В нем есть дух, свет, невысказанная тайна, которая как раз и делает его эстетически значимым. В большинстве своих эссе Вирджиния Вулф и пыталась передать свое ощущение этой тайны, каждый раз неповторимое, и сделать причастным к ней читателя. Ее внимание всегда было сконцентрировано не на художественной материи, а на неуловимой интонации анализируемого ею художника, на внешних малозначительных деталях, которые читатель мог бы не заметить. Эссе Вулф заставляют нас погрузиться в сердцевину произведения, проникнуть по ту сторону языковых знаков, отделяющих нас от его души.
В «Орландо» безусловно присутствует описанный нами принцип работы эссеиста. Повествователь предлагает нам не исторический или научный обзор каждой из литературных эпох, а предоставляет возможность ощутить ее дух, взглянуть на нее так, как если бы читатель в ней жил. Нам прежде всего рассказывается о том, как люди воспринимали окружающий их мир. Повседневная реальность пропущена сквозь сознание Орландо, который живет последовательно в различных эпохах. Следовательно, то, что он видит, и то, как он это видит, отражает дух искусства соответствующего века.
Орландо елизаветинской поры, как и все искусство того времени, наделен умением различать все грани мира, переживать полноту каждого момента жизни. В эпоху барокко это ощущение дополняется мыслью о зыбкости ярких форм внешнего мира, о близости смерти и тлена, об иррациональных таинственных силах, управляющих Вселенной, – темы, которые легко можно обнаружить в стихах английских поэтов-метафизиков. Читатель, имеющий даже самое отдаленное представление о веселых и несколько легкомысленных нравах эпохи Реставрации, тотчас же поймет перемены, произошедшие с Орландо; герой (героиня) увлекается внешним обустройством интерьеров своего дома и задает роскошные пиры. Искусственный мир салонов, в которые попадает Орландо, и литература, исполненная рассудочности и здравого смысла, весьма точно передают атмосферу XVIII в. Наконец, ощущение размытости внешних форм действительности (романтизм), а затем противоестественной чопорности викторианской эпохи позволяет читателю почувствовать мировидение человека XIX в.
В первой главе романа мы узнаем, что, оказывается, на закате XVI в. в Англии был совершенно другой по сравнению с ХХ в. климат: «Век был елизаветинский; их нравы были не то что наши нравы; ну и поэты тоже, и климат, и даже овощи. Все было иное. Сама погода, холод и жара летом и зимой были, надо полагать, совсем, совсем иного градуса. Сияющий, влюбленный день отграничивался от ночи так же четко, как вода от суши. Закаты были гуще – красней; рассветы – аврористее и белей». Безусловно, речь здесь идет о мировидении людей, об их восприятии природы. И в ряде эссе Вулф использует подобный прием. Но в данном случае нельзя не заметить излишней категоричности повествователя. Он словно дает нам понять, что его утверждение ложно. Читатель никогда не поверит, что климат в Англии за триста лет действительно так изменился. Обыгрывание этого приема выглядит еще более радикальным в самом начале пятой главы романа, где повествователь сообщает нам, что на протяжении всего XIX в. непрерывно шли дожди, повлиявшие на жизнь и мировосприятие англичан.
Игру в романе можно обнаружить и на языковом уровне. Вулф использует языки различных эпох, стилизуя и воссоздавая в соответствующих главах художественную речь, свойственную, к примеру, барочным авторам, прозаикам XVIII в. или почитаемой ею Джейн Остин. Она препарирует их приемы, показывая читателю, что язык – система, не совпадающая с действительностью. Дело не в том, что сказать, а в том, как сказать, ибо форма сама по себе значима и может изменять наш взгляд на мир.
Неизменным в романе остается лишь человек. Ни время, ни даже смена пола не делают его иным. Орландо вынужден (-на) смотреть на мир сквозь стереотипы каждой эпохи, но внутренне он остается прежним. Его (ее) стремление пробиться сквозь сетку языковых знаков к истине и сущности жизни обусловлено необходимостью чувствовать их относительность. И блистательная литературная игра, затеянная Вирджинией Вулф в «Орландо», ставит своей целью защитить идею внутренней свободы человека, ибо лишь ему дана возможность создавать и изменять мир.

3.Обоснование пластической и режиссерской трактовки темы 

Пластическая трактовка темы.

Для того, чтобы решить пластическую трактовку произведения, мною проделаны следующие этапы работ:
	•	Выписки
	•	Сбор материала
	•	Поиск образов персонажей
	•	Поиск состояний, передающих атмосферу произведения
	•	Поиск композиционного решения
	•	Экспликация
	•	Поиск техники исполнения
	•	Поиск общего цветового решения фильма
	•	Исполнение чистовых эскизов

1.Выписки. 
Сначала мною были сделаны выписки. В мою задачу входило найти как можно больше информации о состояних и переживаниях Орландо, найти ключевые моменты  Также я выписывала характеристики и описания основных сцен произведения. 
2. Сбор материала
Следующий этап работы состоял в том, чтобы наиболее полно собрать материал по выбранной теме. Основное действие романа разворачивается в пригороде Лондона. Охваченный временной промежуток - 350 лет. Соответственно, я изучала костюмы и интерьеры каждой из эпох. Я собирала изобразительный материал по всем предметам как мужского, так и женского гардероба. Изучала экстерьеры и интерьеры. Для меня было важно понять и почувствовать атмосферу каждого из времен, погрузиться в его суть, но не утопать в бытовых деталях. Держаться немного в стороне от прозаичности жизни, следуя законам жанра произведения, плавно перетекая из одной эпохи в другую.

3.Поиск образов персонажей.

Орландо. «Глаза у него были, как фиалки в росе, громадные, будто переполнены их расширяющей влагой; а лоб- как мраморный купол, зажатый меж мелально- гладких висков.« Главным героем произведения является соответственно Орландо. Создание его образа - это ответственная задача. Нужно глубоко прочувствовать произведение, чтобы уловить его и визуализировать. В романе большое внимание уделяется писательницей на описание его образа. 

В романе Орландо встречает людей-учителей, проходит жизненные уроки.

-Королева Елизавета
-Русская княжна Саша
-Учитель поэзии
-Цыгане
-светское общество
-Муж Орландо моряк Шельмердин

4. Поиск состояний, передающих атмосферу произведения
Делая экспликацию к произведению, я глубже поняла все цветовое решение фильма, прояснилась основная цветовая палитра  эскизов к фильму.  Цвет в кадре меняется в зависимости от эпохи, плавно перетекая с течением времени и веков один в другой - от мрачно насыщенных к пастельным, развиваясь и меняясь, отдавая дань моде.

5. Поиск композиционного решения
Композиционное решения макета стены у меня родилось сразу. Казалось очевидным, что эскизы нужно расположить по кругу, в форме циферблата, символизирующего бесконечное течение времени. В центре его время застыло и завязалось в узел, что и отражает эскиз, помещенный в середину. Образ часов помог мне определиться с количеством эскизов - 12, плюс 1 в центре. Двигаясь по часовой стрелке мы видим изменения во времени, видим как одно столетие сменяет другое. Можно заметить изменения времени года и суток. Мне хотелось, чтобы через мои эскизы зритель уловил сюжет романа и почувствовал атмосферу замысловатого мира Орландо.

	•	 Стрелка начинает движение с 12 часов и начинается история с конца 16 века и первой встречи Орландо с королевой Елизаветой, которая в корне изменит его жизнь. Атмосфера замка мрачна и торжественна. Чувствуется напряжение и тишина, будто бы грядут перемены. Вирджиния Вульф уделяет большое внимание описанию рук Королевы - этот образ рук властной и сильной женщины - Королевы, мне и хотелось запечатлеть. Орландо 
•          Время идет - прошло пол века. Мы видим одинокого Орландо, гуляющего у себя в поместье, окруженного оленями. Орландо чувствует единение с природой. Общение с ней приносит ему больше удовлетворения, чем общение с людьми.
•          Третий эскиз погружает нас в сознание Орландо. Лестница - символ движения. Главный герой то спускается вниз, то вверх своего сознания, накручивая круги, бесконечно размышляя и анализируя. Для Вирджинии Вульф важен внутренний мир персонажа как ничто другое. Орландо уходит в себя после разлуки с его любовью - русской княжной Сашей, опускается в дебри подсознания и в итоге засыпает на неделю.

•           Четвертый эскиз более повествовательный - он рассказывает о пробуждении Орландо от 7 часового сна и «начала» новой жизни, главы. Его окружают заботливые слуги, но наш герой все также непростительно одинок.

•          В пятом эскизе по поручению короля, Орландо отправляется на восток в качестве посла. Хотелось этот ь эскиз сделать полярно отличным от остальных. Показать другой мир, новую жизнь.

•           По сюжету далее главный герой превращается во сне в женщину . Сон в романе - как изменение состояния героя, важный фактор - переход из одного мира бытия в другой. Мистификация. Половина пути романа пройдена, и мы видим в шестом эскизе Орландо уже будучи женщиной. Она живет в цыганском поселении. Я окружила героя (отныне героиню) белыми скалами  - как символ новой жизни, чистого листа. Орландо вновь в  окружении природы.

•         В седьмом эскизе время не стоит на месте. На дворе 18 век - век просвещения. Эпоха рококо. Орландо попадает в рамки стереотипов и под влиянием общества, моды и моралей становится истинной хрупкой представительницей слабого пола.
           Она окружена мужчинами, беспокоится о прическе, о нарядах. Перестраивается ее сознание, оно не в силах долго противиться миру.

•         Далее  в восьмом эскизе мы попадаем в классический английский парк. Олени - как вечный символ единения с природой.  Лабиринт  - модернисткий символ. Сказка и быль сплелись воедино - все это олицетворение внутреннего состояния Орландо.

•         Девятый эскиз переносит нас в Викторианскую эпоху. Орландо выходит замуж соответствуя устоям общества. Плющ, сумрак, мрак и бархат.

•         В десятом эскизе мы делаем шаг почти в сто лет.  Англия - страна университетов. Мы видим Орландо будучи прогрессивной матерью в окружении молодых студентов. 

•          В одиннадцатом эскизе я поместила героиню в современное общество на светское мероприятие. Вопреки роману, в котором события завершаются в середине 20 века, в моем проекте я увеличила временной отрезок еще на 50 лет.

•          Последний двенадцатый эскиз - это безвременье, что означает, что жизнь Орландо бесконечно движется вперед. Снова лестницы и лабиринты. Образ Елизаветы, который всегда в сердце Орландо.

6.  Поиск техники исполнения.
Техника исполнения каждого эскиза несколько отличается друг от друга, в зависимости от  временного периода, но в то же время эскизы гармонично сочетаются. Некоторые эскизы более четкие и графичные, остальные же более экспрессивны и неожиданны.

Производственная реализация дипломного проекта

«Орландо» - проект, требующий больших усилий и большого бюджета для воплощения. 
Это проект- мечта. Для реализации мечты художнику - постановщику потребуется команда специалистов:
	•	декораторов
	•	реквизиторов
	•	чертежников
	•	художников по визуальным эффектам
	•	и т.д

	Предполагается, что часть локаций может быть отстроена на киностудиях, а также в 
   в идеале могут быть использованы интерьеры существующих английских замков, экстерьеры и парки. 

Заключение

          Романы Вирджинии Вулф не так популярны среди читателей. Это сложная проза не на каждый день, требующая определенного подхода и настроя и настоящий клад для художника. Вирджинии Вулф в «Орландо » удалось буквально воплотить в жизнь (хоть и в литературной реальности) извечную мечту человека о бесконечной жизни, бесконечном творчестве. А мне, как художнику кино - хотелось бы перенести на экран.